Полезное о предметной фотосъемке настольной лампы

[Orianna]

Очень удивлялась как у профи выходит делать такие классные фото интерьеров и вот нашла информацию - почитайте.

Я всегда готов принять вызов, и это именно то, чем был наш последний проект. Нас попросили сфотографировать люстры ручной работы для компании в нашем здании, и мы, конечно же, ухватились за возможность снимать эти уникальные и красивые изделия. Я также вкратце упомянул об этом в блоге «Жизнь стажера». Мы привыкли снимать уникальные, а иногда и сложные изделия в нашей студии, но из-за того, что люстры были такими большими, нам пришлось спуститься вниз и полностью оборудовать новую студию в небольшом коридоре. Люстры сложно снимать, когда вы не находитесь в обычном большом пространстве студии, поэтому потребовались некоторые исследования и решение проблем, чтобы найти лучший способ настроить студийное освещение там, чтобы получить наилучшие результаты для нашего клиента. После небольшого проб и ошибок и двух удачных фотосессий, Я собираюсь дать подробное описание / руководство о том, как мы это сделали. Надеюсь, это будет полезно для некоторых из вас, если вы когда-нибудь столкнетесь с непростой задачей - сделать снимки люстр.



ОБОРУДОВАНИЕ

• 1 фон
• 5 ламп
• 2 софтбокса
• 1 косметическое блюдо
• 2 зонтика
• 2 белых поли доски
• 1 вешалка для одежды
• 1 большое зеркало

ФОН
Нашей первой задачей было решить, какой цвет фона будет лучшим. Мы провели небольшое исследование и обнаружили, что наиболее распространенными цветами, используемыми для люстр, были: черный, белый, коричневый и серый. Черный цвет чистый и роскошный, но мы заметили, что он лишил кристаллы большого размера. Белый цвет - классический и яркий, но он выдает некоторые детали в кристаллах, особенно когда они разной формы. Это оставило нас с коричневым и серым. Коричневый цвет был хорошим вариантом, но нам нужен был цвет, который подходил бы как к серебряным, так и к золотым металлическим украшениям на люстрах. В итоге мы остановили свой выбор на очень светлом, теплом сером цвете.

НАСТРОЙКА
Сначала мы подняли задник и стянули его до самого пола, а затем скатали так, чтобы он был плотным, чтобы избежать странных теней на заднем плане. Затем мы устанавливаем два источника света, направленные в противоположную сторону от фона, к каждому из которых прикреплен зонтик. У нас они были на высоте около 5,5 футов и наклонены к заднему плану. Рядом с источником света справа мы добавили еще один источник света примерно на полпути вниз, но к этому мы прикрепили косметичку, а также обернули ее тонким экраном, чтобы рассеять свет. Этот тоже был наклонен к заднему плану. Затем мы поместили две большие поли доски, обращенные внутрь к камере, перед нашими первыми тремя источниками света. На этом этапе поли-доски и три светильника обеспечивали хорошее освещение сзади, но, чтобы заполнить освещение и по-настоящему подчеркнуть люстры, мы добавили еще два. Эти два мы разместили по обе стороны от штатива, с которого мы будем снимать. Мы расположили их под углом к люстрам и добавили софтбоксы. Однако, чтобы получить более прямое освещение, мы удалили оба диффузора из софтбоксов.



Анонс. Еще одно интервью с предметным фотографом о люстрах.


Мы разместили одну справа от нас на высоте около 5,5 футов, а другую чуть ниже, чтобы получить освещение на всех уровнях люстр. Мы начали снимать с такой настройкой, и она работала хорошо, но мы заметили, что нижняя часть люстры была темнее, чем должна быть. Мы обсуждали, возможно, добавление отражателя на пол, чтобы заполнить освещение. Мы разместили одну справа от нас на высоте около 5,5 футов, а другую чуть ниже, чтобы получить освещение на всех уровнях люстр. Мы начали снимать с такой настройкой, и она работала хорошо, но мы заметили, что нижняя часть люстры была темнее, чем должна быть. Мы обсуждали, возможно, добавление отражателя на пол, чтобы заполнить освещение. Мы разместили одну справа от нас на высоте около 5,5 футов, а другую чуть ниже, чтобы получить освещение на всех уровнях люстр. Мы начали снимать с такой настройкой, и она работала хорошо, но мы заметили, что нижняя часть люстры была темнее, чем должна быть. Мы обсуждали, возможно, добавление отражателя на пол, чтобы заполнить освещение.

ЗЕРКАЛА В СТУДИИ ОСВЕЩЕНИЕ
Я провел небольшое исследование способов наилучшего заполнения освещения и обнаружил, что наиболее распространенным решением было использование зеркал в студии, чтобы улучшить освещение продуктов. Для наших люстр размещение одной непосредственно под продуктом будет отражать окружающий свет в люстру снизу. Если нам нужно было больше света на определенной части люстры, размещение зеркал в разных местах поможет направить свет в нужную область.
В целом, снимать эти невероятные люстры за пределами нашей обычной студии было отличным опытом.